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Kafkaeske Bogentänze und wilde Tonsprünge

Anna Maria Pammer und Patricia Kopatchinskaja überzeugen beim Förderkreis durch Höchstleistung

Weiden. Manchmal führt der Zufall besser Regie als die umsichtigste Planung: Mit den schon lange angesetzten "Kafka-Fragmenten" opus 24 von György Kurtag stimmte der Förderkreis für Kammermusik mit seinem 5. Meisterkonzert dieser Saison nun ideal auf die neu gestalteten Weidener Literaturtage ein. Wie immer in großer Zahl gekommen, belohnte das Publikum den Mut des Veranstalters, ungewöhnliche Wege mit Neuer Musik zu gehen.

Die nicht schulmeisterlich, sondern sehr entspannt vorgetragene Einführung des Regensburger Musikwissenschaftlers Randolf J. Jeschek erleichterte den Zuhörern das Verstehen des einstündigen zeitgenössischen Werkes. Mit den Interpretinnen, der Linzer Sopranistin Anna Maria Pammer und der aus Moldawien stammenden Violinistin Patricia Kopatchinskaja, standen hervorragende Musikerinnen zur Verfügung, denen das Publikum staunend vertrauen durfte.

Die vierteilige Vertonung von vierzig persönlichen Kurztexten Franz Kafkas gilt als eine der aufregendsten Kompositionen des 20. Jahrhunderts und riss den Saal am Donnerstag in einen abenteuerlichen, unberechenbaren Strudel literarischer und kompositorischer Kreativität. Schon das erste Fragment "Die Guten gehen im gleichen Schritt" baute mit seinen "Tänzen der Zeit" eine Brücke zur laufenden Grass-Ausstellung"Letzte Tänze" und leitete ei.nen skurrilen poetischen Reigen ein, dessen kritische Sätze noch lange im Gedächtnis haften werden, wie etwa "Was wir Weg nennen, ist Zögern."

Kafkaeske Bogentänze und wilde Tonsprünge

Anna Maria Pammer und Patricia Kopatchinskaja überzeugen beim Förderkreis durch Höchstleistung

Die Violinistin, die wie immer barfuß auftrat und ihren Standort öfters wechselte, nutzte ihren sicheren Stand zu extremer Körperarbeit, um die gewünschten kunstfertigen Effekte mit Verve und Witz zu erzielen. Mehrmals tauschte sie die Geigen verschiedener Stimmungen, oder drehte sogar während des Spiels an den Wirbeln, so dass jaulende Geräusche entstanden.

Manchmal im Einklang, manchmal gegeneinander, das andere Mal völlig unabhängig gestalteten die Interpretinnen ihre schwierigen Parts, die mit großer Spannung die Aufmerksamkeit der Hörer bruchlos erhielten.

Anna Maria Pammer zeigte sich der schwierigen Aufgabe, die Möglichkeiten der menschlichen Stimme von der Grenze zur Unhörbarkeit bis zum schrillen Schrei auszuleuchten, gewachsen. Faszinierend gelangen den Musikerinnen gegenseitige Imitationen ungewöhnlicher Tonfolgen, sowie die lautmalerische Darbietung von Textpassagen, wie etwa den raschelnden Blättern in "wie ein Weg im Herbst". Zu einem von kompositorischen Kunstgriffen schillernden Höhepunkt wurde der Schluss "Es blendete uns die Mondnacht": Flageolett-Töne bildeten das weißkalte Mondlicht nach, und mit einer ungarischen Folkloresequenz zitierte die Geige den Komponisten, der sich mit seiner Frau Marta als Schlangenpaar sah, von der Sängerin mit magischer Aura formuliert.

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